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ZHANG DAQIAN (1899-1983) Red Lotus and Mandarin Ducks
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ZHANG DAQIAN (1899-1983) Red Lotus and Mandarin Ducks
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重要香港私人收藏 (拍品編號1375-1404)

大千居士與藏家之父李公結緣於抗戰期間,彼時李公設紡織廠於重慶、成都、寶雞各地,居士率學生家人在敦煌研究、臨摹壁畫,李公知悉沙漠地區日用品短缺,故從寶雞將糧食用品輸送敦煌以備居士一眾享用。為表感謝,居士贈與李公書畫數幅,是次呈現的《佳藕圖》和《紅葉雙鳥》為其中精品,二作成畫於1943-44年,為張大千盛年時期工筆花鳥風格的代表鉅制。

現藏家多年來關注和支持教育事業,捐贈成立教育獎學金,資助後進。於1980至90年代著力瑰集藝術精品,形成了具個人特色的收藏體系,藉此一併呈現,回溯這一近代重要家族的歷史足跡和藝術因緣。

大千畫荷作品並不罕見,但以鈎金紅蓮、工筆鴛鴦作此巨幅,傳世者僅見兩作,一為梅雲堂舊藏本,乃大千寫贈好友高嶺梅(1913-1993)、詹雲白(1916-1995)夫婦;另一幅即本幅《佳藕圖》,贈予慷慨資助大千敦煌之行的實業家李公伉儷。本幅具年款「癸未夏日」,即1943年夏,正是大千離開敦煌、返回成都之際。經過兩年七月的敦煌藝術洗禮,大千畫風為之一變,開闢出四十年代盛年時期最為工細精麗、燦爛輝煌的工筆花鳥風格。

此作尺幅接近六尺,構圖殊為不易。畫家以沒骨筆法將交疊錯落的蓮葉佈置其中,畫面滿而有序,濃淡不同之墨色表現的蓮葉,呈現出前後遠近各不相同的強烈空間感,仿佛隨風搖曳,姿態萬分。以鈎金法寫紅蓮,因耗費時間和顏料,在畫家生涯中並不常見,然其呈現出的富麗堂皇之效果,亦非尋常畫荷之作所能相比。此法亦可見其晚年潑彩荷花作品中,但因大千晚年目力、精力遠不如盛年,此類作品中的紅蓮多以寫意法勾勒而出,如本作中以精細筆法所作之鈎金紅蓮實屬罕見。鈎金紅蓮映襯翩翩巨荷,此作正應和南宋詩人楊萬里名句「接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅」。

荷下一對鴛鴦,雙棲並行,盡顯閒適安逸之態。此幅寫鴛鴦筆法一絲不苟,用色嚴謹,按照梅雲堂舊藏本題識,應是大千仿五代黃荃(903-965)之畫法。黃荃為蜀地畫家,長期供職內廷畫院,擅長花竹翎毛,其筆下描繪的異卉珍禽,豐滿而濃麗工致,情態生動逼真,開創出花鳥畫「寫生」一路。大千摒棄早年花卉取法明清寫意風格之法,改為直追宋元甚至更古,不但擺脫明清以降花鳥畫纖細瑣亂的習氣,更開闢出具自我風格的道路。

相較于梅雲堂舊藏本,本幅之題識表意更為明晰:「相憐淂憐,相偶淂偶」巧借「蓮藕」之諧音,加之鴛鴦雙宿雙棲,自古以來被視為忠貞之鳥,蓮藕鴛鴦寫贈藏家夫婦二人,其中的美好祝願極富浪漫之感。

此作尺幅宏大,畫題罕有,實為大千專為受畫人特別構思的經心之作。作品寓意特別,為李公家族珍視,秘藏超過七十年,期間並未見諸公開,今次呈現,亦是全面認識張大千盛年花鳥作品風格的絕好例證。

重要香港私人收藏 (拍品編號1375-1404)

大千居士與藏家之父李公結緣於抗戰期間,彼時李公設紡織廠於重慶、成都、寶雞各地,居士率學生家人在敦煌研究、臨摹壁畫,李公知悉沙漠地區日用品短缺,故從寶雞將糧食用品輸送敦煌以備居士一眾享用。為表感謝,居士贈與李公書畫數幅,是次呈現的《佳藕圖》和《紅葉雙鳥》為其中精品,二作成畫於1943-44年,為張大千盛年時期工筆花鳥風格的代表鉅制。

現藏家多年來關注和支持教育事業,捐贈成立教育獎學金,資助後進。於1980至90年代著力瑰集藝術精品,形成了具個人特色的收藏體系,藉此一併呈現,回溯這一近代重要家族的歷史足跡和藝術因緣。

origin

佳藕圖

lot_number

1376


*Note: The price is not recalculated to the current value. It refers to the actual final price at the time the item was sold.

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